Auf den ersten Blick und von der Ferne betrachtet, wirkt Peter Ruehles großformatige Arbeit „Amsterdam“ wie ein minimalistisch gehaltenes, abstraktes Werk. Der weiß grundierte Bildträger wird lediglich entlang der Mitte von einem sich nach oben scheinbar ausfransenden farblich nuancierten Streifen in zwei Hälften geteilt. Bei genauerer Betrachtung und von Nahem offenbart sich der Farbstreifen jedoch als das Panorama einer urbanen Landschaft, die bei Ruehle im Wortsinn zu einem Landstrich wird. Assoziativ lassen sich die weißen Flächen oberhalb und unterhalb der Szenerie als diesiger Himmel und spiegelglatte Wasserfläche lesen, gerade so, als wenn man mit einem Schiff die Küste der Zivilisation entlang fährt oder von der Ferne einen Hafen ansteuert.

Dem Titel nach handelt es sich um das Stadtbild von Amsterdam. Und tatsächlich kann man in den Details des Bildes Wahrzeichen der niederländischen Metropole ausmachen. So erkennt man z.B. die zum Ende des 19. Jahrhunderts erbaute Basilika St. Nikolaus mit ihrer Zweiturmfassade und der hoch aufragenden Tambourkuppel im neobarocken Stil. Doch mischen sich unter die Sehenswürdigkeiten der Stadt auch andere städtebauliche Details, die man vergebens in Amsterdam finden wird, da sie schlichtweg der Imagination des Künstlers entspringen oder zumindest gemäß seiner Vorstellung modifiziert wurden. Ebenso widerspricht das in die Länge gezogene Panoramabild, in dem die Bauten und Anlagen sich nahezu gleichberechtigt aufreihen, nicht unbedingt dem tatsächlichem topografischen Erscheinungsbild der Stadt an der Amstel.

In seiner Serie „alphaville“ spielt Ruehle in vielfältiger Weise mit unseren Sehkonventionen. Einmal, indem er von der Ferne betrachtet, uns ein vermeintlich abstraktes Bild präsentiert, das sich erst bei genauer Betrachtung als eine, auf einen schmalen Streifen reduzierte Miniaturmalerei von höchster Präzision entlarvt. Zum zweiten, indem er unser Auge mit bekannten Sehenswürdigkeiten ködert, so dass der Eindruck einer Vedute der Stadt Amsterdam entsteht, ohne dass dieser Wahrheitsanspruch für alle Details des Bildes gelten kann.

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Und auch Ruehle lässt uns glauben, dass wir es tatsächlich mit der Stadtsilhouette von Amsterdam zu tun haben, solange er uns nur entsprechende Rahmenbedingungen in seiner Malerei liefert. Abstraktion und Wirklichkeit, Abbild und Fiktion verschwimmen bei ihm zu einem Kunstwerk, das dem Flair einer Metropole nachspürt, deren Architekt zum nicht unwesentlichen Teil Ruehle selbst ist. Der Titel seiner Serie „alphaville“ bezieht sich dabei auf den gleichnamigen und bizarren Science-Fiction Film von Jean Luc Godard aus dem Jahre 1965. Alphaville ist hier der Name einer futuristisch-utopisch erdachten Stadt.